咳嗽

吴茂华

咳           嗽

秋天转身之前
替我挡住突袭的寒流
孩子惦念一场雪
“雪人不会睡觉。”

风吹夜行人
吹落最后一粒草籽
隐没的星星
我不说出来

今夜月光能照耀外省
再别长者一言不发
来年探亲
蹲在坟前一言难尽               

学会顺从一些词汇
我不再是风暴的中心
用增长的咳嗽
进行克制或者容忍

老牛牛

秋意浓，老吴保重。

华子

秋意浓，保重老吴。

单国顺

诗人是否叫人要学会保护和自我保护﹖

吴茂华

这就是诗人自己的部分经历，“顺从”——言不由衷的词。

杨易云

我已在左岸文化网站看了，被评为精华帖。

吴老师的诗风在变化。

问好！

松飚

老吴啊，我说句心里话，要是得罪了，你多包涵。你把诗帖到这里，是希望与人交流吧？是希望有人懂你吧？可是你问问坛里有几个人读得懂你这诗，包括那首《火车》。当然了，可能你的思想很高深，你的感受很深刻，你的语言造诣非常了得，足可以自己创建一套自己的语言体系，非凡夫俗子能理解——若如此曲高和寡，你大可以另辟蹊径同声相求，把这么高深的诗帖在一群凡人甚至于白痴（包括我）面前，实在是可惜了。你若是希望我等凡夫俗子也能理解你，请在此贴上用凡人语言系统撰写的500字以上的自我解读，立马横刀大喝一声：谁敢不服？！

杨易云

回复 7# 松飚

哈哈，互相交流，彼此学习。

吴茂华

一个人在写作的同时，需要同时思考。思考大于写作。

我在诗集《凝望乡村》有一部分就是进行探索。在《无锡日报》要稿与《盐城广播电视报》做专版时，我有意找了有深度的作品。

我也希望把诗歌写得通俗易懂，但诗歌的本身不是这样的。在写作中增加自己的难度。

诗的文字其实是一种远离与游弋的状态，可以说一种颠倒，混乱的状态。不是一种平面的状态。

作为版主，我是鼓励探索的。牛版主的写作一直是形而上的。极限的诗歌也是作这方面的努力，有时候，我也看不懂他的表达。我是兼顾的。这说明醉里挑灯接受各种风格的诗歌，同时交流与讨论，好的事情，要做下去的。

我手头不多的外国诗歌，还要读多点，才领会一点。从一切优秀的作品源头读起，才好。中国古典诗歌有好的东西，不能丢。我读明诗与清诗，有些体会。但限制太多。诗歌是不能被限制的。


懂与不懂，不是判断好诗的唯一方法。好与不好才是判断诗歌的方式。

感谢你对醉里挑灯与我本人的关注。

最近，我在写长诗《以前，我住在太子港》，已经有100行，本来要收尾，现在却突然还要写下去。

在诗里，我度过一生中最幸福的时光！

用食指的《相信未来》结束，今天，我值班，不坐在电脑旁。

松飚

回复 9# 吴茂华


    这个回帖闪烁其辞。我注意到了几个关键词：一是“思考大于写作”，这是常识。基于此常识，只有写作接近或等于思考，并且通过文字符号传达出来的有效信息能最大限度地被接收和理解，写作才更有意义。二是“在写作中增加自己的难度”，应该增加难度的是思考而不是写作，思考愈深愈好，而表达愈浅愈好，同样深度的内涵在表达上“深入浅出”肯定比“深入深出”技高一筹。三是“诗的文字其实是一种远离与游弋的状态，可以说一种颠倒，混乱的状态”，我觉得更准确地说是“思绪”才是这样一种状态，诗人就是要用有序的语言表达这种状态，把它尽可能准确地传达给读者，诱发读者的切身体验，引起共鸣（陶冶），或使其豁然开朗（提升）。诗人的本事就在于用有序的语言表达无序的“思绪”。四是“鼓励探索”，作为版主可以这样说，版主是管理者；作为诗友不可以这样说，这是自大。醉里的诗歌版块在实际操作中尤其是“点精”是带有明显的个人偏好的，这也正常，人之共性，我说出来并不是指责。“加精”有两层意义：其一是标志优秀作品，引导阅读。其二是激励初学者，对于“老油子”加不加精没有多大意义。从第一层意义来说，版主责任重大，因为这涉及导向问题，对盐城诗坛的走向会有积极或消极的影响。五是“外国诗歌”，我认为由于翻译问题，诗歌无论是“外译中”还是“中译外”，都已经走味，要么你外文功底好，直接读原作，要么可以不读或以了解为目的少量阅读，现在一部分“跳大神”似的汉语诗歌相当一部分是翻译过后的所谓“外国诗歌”毒害的。六是“判断诗歌的方式”，“懂”是判断“好”与“不好”的前提，“深入浅出“的作品肯定是好的，也肯定是让人懂的，“深入深出”的作品经过琢磨或阅读理解水平较高的人也肯定是懂的，“浅入浅出”的作品不用说都是懂的，只有“浅入深出”可能是大家都不懂的，大家都不懂的肯定是不好的，我们不用迷信谁是超人。连佛祖的经文都有人读得懂，那么谁都读不懂的只能叫“天书”，应该让神仙去读。