【诗词入门】讲座十三

曹超

正文:

        
（二）、失对与失粘


    律诗（包括绝句）的每联出句和对句一定要平仄相对。也就是说，下句和上句的每个字的平仄，必须要相反。如上句是：平平仄仄平平仄，那么下句则应该是：仄仄平平仄仄平；上句是：平平平仄仄，下句就应该是仄仄仄平平。首句押韵的，末字应落在平声上，因而首联不会全对，第二字也要平仄相反，其他各联都要相对；这就叫“对”。不符合“对”的规则，称为“失对”，是必须要避免的诗病。

    除了讲“对”，还要讲“粘”。粘，是粘连的意思，要求上一联的下句与下一联的上句的前两个字，平仄必须要相同。由于第一个字的平仄可以变通，所以，实际上只要求第二个字的平仄要相同。不符合“粘”的规则，就叫“失粘”，也必须要避免。这里是针对五律（五绝）而言的，即所谓讲“粘”的时候对五律（五绝）的每句前两个字的要求。在七律（七绝）则是三、四两个字，而主要是第四个字。

    “对”和“粘”，是律诗平仄格式所规定的严格要求，失对和失粘，乃属不合平仄格式，或称出律了。是不允许的。

        下面请读崔颢的《黄鹤楼》：

                    昔人已乘黄鹤去，O平O平平仄平
                    此地空余黄鹤楼。O仄平平平仄平
                    黄鹤一去不复返，O仄O仄仄仄仄
                    白云千载空悠悠。O平O仄平平平
                    晴川历历汉阳树，O平O仄仄平仄
                    芳草萋萋鹦鹉洲。O仄平平平仄平
                    日暮乡关何处是？O仄O平平仄仄
                    烟波江上使人愁。O平O仄仄平平

    这首诗很负盛名，是传世名篇。但就律诗格律而言，前四句多处不合律。即使圆圈内的字平仄可以变通，也仍不合律诗的句型。首联同声字（黄鹤）相对，就是失对。颔联出句连用六个仄声，属于律诗（绝句）应该避免的“孤平”；对句末尾连用三个平声，属于律诗（绝句）应该避免的“三平调”。不符合律句句型，就难免失对。

    后四句合乎平仄对粘的规则，颈联第五字作了允许的变通，基本上是合律的。所以，这首诗的前半首是古体诗，后半首才属律诗。尽管这首诗很有名，但是，创作律诗时不可以此为范。

        再请读孟浩然的《春晓》：

                    春眠不觉晓，平平仄平仄
                    处处闻啼鸟。仄仄平平仄
                    夜来风雨声，仄平平仄平
                    花落知多少？O 仄平平仄

    这首诗平易自然，如行云流水；意境悠远深厚，兴味无穷。诗人选取春晨睡醒时刹那间的感情片段，表现对春色的喜悦、惜春的眷恋，以及无法留春驻的惆怅之情。这首诗是仄声韵，五言绝句可以用仄声韵，“晓”、“鸟”、“少”都是仄声。
                请再读柳宗元的《江雪》：

                    千山鸟飞绝，平平仄平仄
                    万径人踪灭。仄仄平平仄
                    孤舟蓑笠翁，平平平仄平
                    独钓寒江雪。仄仄平平仄

    这首诗咏江乡雪景，鸟飞绝，人踪灭，而孤舟独钓，暗寓作者遭遇贬谪后，在冷酷险恶的环境中，仍坚持高洁人格和理想的崇高形象。这首诗也是仄声韵。五言绝句选用仄声韵是常见的，当然也有许多是选用平声韵。

    以上这两首绝句，从每句的句型看，是合律的，每联上下句基本平仄相对，是符合律体句型的。但是，首联对句和下一联的出句失粘，上联与下联之间没有连粘在一起，按照律体格式的规则要求，犯了“失粘”的毛病。所以，它们都不是律体绝句，而只是古体绝句。

    这两首诗都是千古名篇，清人编《唐诗三百首》，都选在五言绝句里；宋明人编《千家诗》，还把《春晓》编为“五言绝句”第一首，在《唐诗三百首》的五言绝句中还收有其他一些不合近体格律的绝句。由此可见，古人对绝句的律体和古体，区分得不够严格。


小结：
    律诗（包括截取律诗之半的绝句）必须要讲究“对”和“粘”，不能失对和失粘。否则，就不能称其为律诗（五律、七律）和律绝（五绝、七绝）。以免贻笑大方。


        （网络）