【诗词入门】讲座十四

曹超

正文:

         
五绝·仲秋

（平水韵 四支）


  蝉音哀白露，雁影掠寒池。
  笔取花香处，韵生月满时。




（三）、对仗三忌


      古人作律诗，对词性划分很细，仅名词就分为天文、地理、时令、居室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、植物、形体、人事、人伦等等，专用名词也分人名、地名等类，数目词、方位词、双声词、连续词也都各自成类。
        
      所谓的工对，就是要求词性在细小类上相对。这也是大诗人也很难每首、每联都能做到的，所以又允许宽对，即词性相同的字、词都可以对，这样，确实自由宽松了很多。但这里需要强调一下的是：即便是宽对，也要求词性相同（只是不必分细类），否则不成其为对仗。除此之外，律诗的对仗，还有几条禁忌，必须注意避免。


一忌同字相对
      在每一联中，上句和下句在同一字序的位置上不能同字。同字必同声，也就必然失对。


二忌雷同
      雷同，指颔联和颈联的对仗方式相同，雷同了，就会造成音律重复、呆板。这里是指句子的音节结构，如颔联是三个双音节，后面一个单音节，那么颈联就要另换一种结构，即改为两个双音节加一个单音节，句尾又是一个双音节。这样，音律才显得灵活、变化。


三忌合掌
      合掌，是指对句意义相同的现象。一联中的对仗，出句和对句完全同义或基本同义以及近义，即称为合掌。此为诗家大忌。应该避免同义词、近义词相对。
        
    《四溟诗话》卷一有个例子：“ 耿湋《赠山家翁》诗：‘ 蚕屋朝寒闭，田家昼而闲。’ 此联描绘的是村居景象，但写得语拙，‘ 朝 ’ 、‘ 昼 ’ 二字合掌。因为 “ 朝 ” 和 “ 昼 ” 是同义词。此联若作成 ‘ 田家闲昼雨，蚕屋闭春寒 ’ ，也可算是王孟手段。


        关于律诗对仗的规则，下面再谈谈变通。
        
      中间两联要求对仗，是律诗的规则，但也有三联对仗，或四联完全对仗的，这当然也是可以的。如杜甫《闻官军收河南河北》，就是三联对仗；杜甫的又一首诗《禹庙》，则是四联全对仗。这很难做到，很少有人这样写。


      律诗中颔联、颈联对仗是正格。最好两联都工整，如果实在做不到，颔联可以放松一点。如李白的名篇《听蜀僧浚弹琴》：


                    蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
                    为我一挥手，如听万壑松。
                    客心洗流水，馀响入霜钟。
                    不觉碧山暮，秋云暗几重？


      这首诗的颔联“ 为我一挥手，如听万壑松 ”句 ，似对非对，然而却是千秋名句。颔联可以放宽，颈联则必须严谨，不能放宽。有的诗只在颈联用对仗，颔联没用对仗。不过，那是变例，学习写律诗，请不要这样学。
        
      诗以意为主，当对仗和诗意不能两全时，我们还是先保全诗意，不能以辞害意。故在对仗上就不能太严格的讲究了。但是，这也只能是在不得已而为之的状况下而为之，仅是偶尔允许出现的情况。所以，写作时还是要尽力使两全其美为好。千万别以为自己的作品意境很好，格律、对仗等规则要求就可以自然放松了。所谓的 “ 好诗不为律缚 ” 的观念是荒谬的，更是自我解嘲的一种懒惰想法。华夏汉语博大精深，只要推敲、推敲、再推敲，总会找出更贴切的替换词语或句子来的。如此，才会写出好的作品来。李白、杜甫这样的大诗人等也都是这样做的，他们的绝大多数诗篇，都是力求音韵和谐、对仗工整、平仄合式的。



小结：
        律诗的对仗，杜诗最工，所以建议初学诗者最好从杜诗入手。近体诗的对仗用得好，可以使诗生色。当然，过分追求对仗工整也会束缚思想、情感的充分表达。如此，应该正确对待，于不舍本逐末的基础上，尽力而为，使之两全其美。此乃方为积极、科学、严谨、正确的学习写作诗词的态度和方法。

（网络）