【诗词入门】讲座十六

曹超

正文:

         


律诗的平仄变通与拗救（二）

——关于四种句型的变通



        七言诗，只是在前面加了两个字。为了运用灵活，古人在创作实践中曾经进行探索，在不失音韵和声律之美的前提下，采取了多种多样的平仄变通方式，几乎每为诗人的作品都有平仄变通，以至毫不变通的律诗反而比较少。下面，就把前人变通的经验，按句型予以简明的介绍和概括，以供参考、学习掌握。


A、仄仄平平仄

       这种句型可以变通为：仄仄平仄仄。如杜甫五律诗《送严公四韵》首联：


                              远送从此别，仄仄平仄仄

                              青山空复情。平平平仄平


     又如白居易五律《赋得古原草送别》颔联：


                              野火烧不尽，仄仄平仄仄
                              春风吹又生。平平平仄平


    这两联的诗，出句都把仄仄平平仄句型的第四字由平变仄，成为仄仄平仄仄，与之相反，在对句又都把第三字由仄变平，即由平平仄仄平变为平平平仄平。这种方法，即出句拗，而在对句特定位置上的某个字也加以变动，作为补救，这样的拗救，叫对句相救。也就是说，仄仄平仄仄这样的变通句式，应注意在对句相救。

    按照 “ 一、三不论 ” ，仄仄平平仄句型也可以变通为平仄平平仄，或仄仄仄平仄，这属于 ‘ 半拗 ’ ，在对句可救，也可不救。

B、平平仄仄平

    这种句型可以变通为：仄平平仄平。
    如李白五律《宿五松山下荀媪家》首联和颈联：


                              我宿五松下，仄仄O平仄
                              寂寥无所欢。仄平平仄平
                              跪进雕胡版，仄仄平平仄
                              月光明素盘。仄平平仄平


    首联和颈联对句第一字应平而用了仄声，便出现孤平，于是在第三字应仄而用了平声，这是孤平的拗救，属于本句自救。


C、平平平仄仄

    这种句型可以变通为：平平仄平仄，即把第三字和第四字的平仄位置互换；这种格式在古今的律诗中常见，已经成为一种通行的格式。

    如杜甫五律《月夜》颔联和尾联的出句：


                              遥怜小儿女，平平仄平仄
                              未解忆长安。仄仄仄平平
                              何时倚虚幌，平平仄平仄
                              双照泪痕干。O仄仄平平


    这种格式大都用在尾联的出句，但也并不全然如此，如上例杜甫诗，颔联也用；他的《登岳阳楼》首句 “ 昔闻洞庭水 ” ，也用的这种格式。不过，这句的首句字 “ 昔 ” 可读平声，因为五言句平平仄平仄的第一个字，七言句仄仄平平仄平仄的第三个字，必须保持平声，不能变通为仄声。


D、仄仄仄平平

    这种句型一般只是第一个字变通，成为平仄仄平平。例句随处可见，不再列举。

    从以上句型平仄格式的变通看，“ 二、四、六分明 ” 也不完全准确。上面的 A 式和 B 式，第四字的平仄都变了。



小结：
    可以这样概括：五言句第二个字必须分明，第四个字可依上述A 、C 有变例；七言句第二、四字必须要分明，第六个字有上述A 、C两式变例。

        （网络）