和茂华网友聊聊天

や深蓝や

读多了,反而高原反应严重,特别是我------读了多了,我就失眠.俺还是做我的蛤蟆,一步一步往前挪.

斜阳

茂华网友，您的“文学就是把明白的东西搞得越糊涂越好。”我实在不敢苟同。原因嘛，我就不解释了。
    读您的文字确实有些头晕，看来您真的是把明白的东西搞糊涂了。
    看您写的东西，有些真还看不懂。您写的东西让人感觉很散，很生硬，读起来发涩，逻辑运用也缺乏严密。给人“风”“马”“牛”的感觉。也许您读的外国作品太多的缘故？--------您千万别生气！

耘平仄

我来看看有结果了没    不过好象争论的是什么我现在还没搞清楚呢   争论总要有个中心啊    到底是争论读书好不好的问题   还是争论  茂华先生 写作的问题    我觉得命题还是宽泛些好   毕竟文无第一嘛    文人就应该平和些

梅子

何不打开另外一扇窗户呢！

[ 本帖最后由 梅子 于 2009-4-20 07:04 编辑 ]

分析家

感谢斜阳老师和吴茂华给我们带来了一场高水平的辩论，学习了很多的知识。

吴茂华

古人讲文怕平。其实就是要让你不”明白“的。从不太明白走向明白的！

这就是古今中外的通理。

那么，有的文字平实，却是杰作。那时技巧已经隐藏在文字里面，一般不懂行的人还是看不出来的。

关于我的文字，我是采用多种方式写的。

一      《梦歌集》《圣光》系列，是散文诗，我也把它们当着是散文。文字轻盈，飘逸，不时闪着哲理的火花。

二      《遥远的草房子》《记忆中的平原》《渡河的少年》《秋天》写故乡，同时带有新乡土散文的特色，既有对土地的热爱，又有自己在这块土地的挣扎与奔走。

三      《西城》  以采用中国散文原脉的方式一路写来，风景画一样道出西城的风貌。

四      《吹尽斜阳一笛中》《铁肩担道义》，古朴，雄浑，悲愤。

五      《符号》仅仅写了一小半，和没有写完。我是进行现代散文的尝试。这些文字，特别的少。今后，也不作这方面的努力。它更具有挑战性，先锋性，天才性。我不具备这些！要有自知之明。

这些写作方式也是我对散文的理解，同样也是练习。

有些人，没有接触到“最好”的散文，所以，也不怎么能领会到什么是“最好”的散文。

同样，你不喜欢的散文，你不去看，或者说看不懂，就不看，你怎么知道它的”坏“呢？

当然，这需要时间和过程。

现代派的散文，不能因为你看不懂，就一棍子打死，不让它有生存的权利。

最近，获奖的散文有不少里面含着现代元素的文字。

现代派的散文是最好懂的，而现代派诗歌和小说是最难懂的，我仅仅只能懂三分之一。当然，我看的不少，原文看不懂，就看评论，也有些评论，也看不懂，那就自己再想想。但没有拒绝和棒杀。

现在的文化，是多元文化，我们要有开放的心态。

阿根廷的那位诗人为什么要说：所有的书都是同一本书。

[ 本帖最后由 吴茂华 于 2009-4-20 12:41 编辑 ]

吴茂华

朱自清散文最大的特点就是
具有诚挚朴实的文风。代表作《背影》《给亡妇》
具有工笔画的美感特征，他的描写细致逼真。如《荷塘月色》《春》
语言清丽优美用语流畅，用语如舌，韵律、节奏感很强。如《春》

河海洋

凑个热闹，我也觉得现在读书吧，不能太累。我读书就是为了消遣。当然有时候也看一些专业的书籍，不过还是消遣。太累，读书就不值得啦。

世界上所有的书都是同一本书，我支持。
有时候，写作不是看你读了多少书吧。写作是一种自我的心灵吐露方式。

斜阳

“有时候，写作不是看你读了多少书吧。写作是一种自我的心灵吐露方式。”-----说得好！

错位角色

看到这些文字，让我想到一句话：一个文学家，在某种意义上来说，首先是一个哲学家。你只有具备了一种思辩的能力，才会写出不同凡想的文字。