醉里飞花令·初心《散文——从我血液里流淌出来的初心》

邵玉田

                                                 从我血液里流淌出来的初心
                                                                  作者：邵玉田   


      

文学，离我很远，又似乎很近

       说其远，我原本没有文学功底，更没有接受过正式的培训。
       说其近，我读过军旅作家王愿坚的许多作品。比如，小时候课文中的《七根火柴》，还看过他的作品改编的电影《闪闪的红星》、《四渡赤水》等。
       20世纪50年代，王愿坚写过很多关于红军题材的文学作品，而本人却没有参加过长征。他只读了半年的初中，15岁参军，在部队宣传队写过小剧本。后来成长为随军记者、报社编辑。
      我兄弟姊妹多，家庭生活所迫，初中毕业就出来工作。
      文革期间，参加毛泽东思想宣传队，演过角色，也写过小剧本，甚至获得过县文艺汇演的小奖。我的一篇散文《桃花红李花白》里面的文字，就是我在那个岁月、那种生活状况的陈述。
     相似的经历，又让我觉得离文学很近。
      当然我不能够与那些大家们比肩。我是说，年轻的时候，也就是上个世纪的六十年代末，就与文学有了一种结缘。
      好比在哪个时候，种下了一粒种子，它虽然浅薄，但到了一个适当的时候、适当的环境，它终于发芽了。这应该是，我从岗位退下来走向文学创作道路的一种内在联系，顺其自然的结果。
      我的创作激情，源于自己对与生活的体验，加上多年来对生活哲理的思考。怎样的人生才是智慧的人生，我   以为，最主要的是“豁达”两个字，放得下，不纠结，心胸敞亮了，心灵则得以安然。
      这么多年，一路走过，磕磕碰碰，觉得慢有意思的，想写、想抒发，即有了表达的欲望。
      思考好了，怎么写，写什么，不写什么，也有挣扎。
      目的是充实退休后的生活，从愉悦自己，快乐写作这个角度，我给自己确定了一个必须坚守的原则。
      有了目标和方向，背起行囊，就义无反顾地出发了。

      

诚实地面对写作

       这是我的另一个原则性的坚守。
       我有“四写、西不写”，即为了应景的不写，假的空的不写，针对时弊的，涉及他人是非的不写。写唱响时代的、愉悦心情的、新人新事的、文化传承的。
      我们处在一个文学繁荣的时代。真实性，对于文学的重要性不是降低而是上升。
      说到写作，我的另一个优势，我有一些工作实践。
      这么多年，在多个岗位上历练下来，说理的能力与说事的能力应该是我的强项，而且我有很勤奋的记笔记的习惯。详实的笔记，一是体现了做事的诚实，二是可以用以不断总结和反思所做的事情，从中获得经验与教训。
      好在有了这些笔记，放在家里有些累赘，但却为我的写作，起到了穿针引线的作用。
      刚退下来的那一年，我用写回忆录来练笔。几个月时间，二三十万字，一气呵成。都是亲身经历的事，而且具有现场感。有个报社的编辑看了，说，按照标题，分类拆开，就是一篇篇小散文。
      果然如他所言，文稿投出去，很快有了回应。许多外省外市的报刊也是如此。最多的一年，在报刊杂志发表的作品有七八十篇，十万多字。许多人遇见我，比较一致的说法——我的文章贴近人的思想和生活，仿佛就是每个人平常生活中绕不开的那些话题。
      也曾经有人问，你写作从哪里得来这些素材？
      其实，真的幸亏有了那些笔记。加上，在某个时候，或者是某个现场，突发灵感，我的一篇散文，便顺手拈来了。
      那些笔记本里的文字，从生活实际中来，蕴涵着叙述的真实。
      因此，在后来的散文创作中，我坚持这样去做，将原来实践中的思维能力、理性非常圆满地转化到了我的文学作品里去。
      孔子说：“已欲立而立人，已欲达人而达人。”
      文学来源于生活，带有作者的思绪和创造性。著名作家孙犁曾经说过：“作家的品质决定作品的风格。”
      唯有自己诚实地面对写作，才能体现文学作品的品质。
      2010年，被批准加入为中国散文学会会员，同时加入江苏省作家协会会员。

      

读书，占据了我生活中的大部分时间

      我年轻时有多种爱好，除了读书，会拉二胡、弹琴、喜欢写毛笔字，也能画一些简单的水墨画、水粉画和油画。到了行政机关后，就没有时间顾及这些了，所以，知道我有这些爱好的人并不多。
       我退休后的写作，是先从读书开始的。刚刚二线时，读书占据了生活中的大部分时间。
       安徒生国际文学奖得主、著名作家曹文轩教授曾经对他的妹妹曹文芳说过：“三分写作，七分读书”。军旅作家  王愿坚也说：“看书慢是种本事。”可见认真读书对于写作，何等之重要。
      我把读书作为生存和生活的一种伴随，写过一篇《书店情缘》的那篇散文，说的就是我读书写作的真实感受。
      我读书，不舍昼夜。那种状态，谈不上如饥似渴，孜孜不倦，但也算得上认认真真、用心用工、毫不懈怠了。
      也许是多年形成的习惯。因为工作中我看文件，非常仔细，职责所在，不容许有一丝一毫的差错。
      唯有吃透了精神，全盘掌握，才能落到实处。
      所以，退休以后，这种习惯又延续了读书上面来。我读书，非常“慢”，是细嚼慢咽的那种。
      这样的习惯，对于写作，也是恰到好处。汉字博大精深，同一个字，在不同的语境，有不同的含义，不同的读音。我的书架，备有许多字典词典，除了辞海、现代汉语词典，还有典故词典、古文鉴赏词典、世说新语词典、名言警句词典、哲学词典和简明科学词典等有十多种。
      在选读精品佳作，或者写作的时候，这些字典词典，起到了重要作用。我的基础虽差，但我认真地查找用字、用词的依据，仿佛原来阅读文件和审定文稿一样，果然效果很好。
      我写作，学会一种“养文”的习惯。一篇散文写好，不轻易出手放在那里“养”它一两天，甚至更长的时间内，一直沉浸在那篇文章里的思考里，如果觉得有一点点不踏实的，总是要查找资料，直至确认完全妥了，满意了，才松手。
      我要求自己：读书，必须要读到心里。真正领会，汲取其中的营养，做到融会贯通。
      阅读得来的东西，变成了自己的东西，才能为我所用。
      读书，让我进一步坚定了写作的信心。因此而得出了结论：“基础”不是主要的，“基础”通过后补，可以不断地去筑牢它。
      我读书，也是有选择的。但是，“选读”和“杂读”并不矛盾。
      首先，杂读，是必须的。如果你所读的书，面过窄，知识的面也就窄了。杂读，一般是作为休闲的读物。因为，杂读，主要是扩大视野、扩大知识面，唯有如此，才能够博采众长。
      然而，选读，也是必须的。始终记得《三字经》里“人之初，性本善。性相近，习相远”这十二个字的蕴涵。这样的道理，用在学习写作上，也是一样。
      既然写散文，那么精品散文，肯定是我的选项。必须要精读、细读、用心读。否则，写作进不了那个状态。
      当然，对于散文的概念，现在也是众说不一。铁凝曾经说过“散文河里没规矩”。其实读了她的那篇文章以后，   我所领会的——说它“没规矩”，偏偏又是“有规矩”。就像世界万物自由地生长，却各有各自的生长规律一样。
       当今的文学分类，已经步入了一个界线模糊的时期。
       越是如此，越要坚持以文学性审美性为前提的散文观。
       这也是我一直坚守——将文学刊物作为阅读首选的原因之一。

      

拒绝快餐一样速成的文字

       我听说过，高原上有一种花，叫“普雅花”，一百年，开一次花。
       用百年的煎熬，换来一次惊天动地的绽放。让人肃然起敬。
      普雅花，经得起时光缓慢的磨砺，开出了璀璨的花朵。
      当然，我的这种比喻，不是说我现在的作品现在已经达到了一个怎样的水平。我的意思，写作，同样在乎知识的积累和积蓄这样的一个过程。
      积蓄的过程，需要耐得住寂寞和艰辛的考验——等待灵感，像花开一样降临，然后，妙手成诗。
      另外，写作如有一颗诗心，需要岁月的缓慢滋养，需要生活的点滴积累。
      我清楚的意识到，我的写作，一直与功利无关。
      无意于稿费，更无意于功名。我从来不在发表文章的多少上去争高下，而很在乎文章发表的层次上去作出努力。常常是，不知天高地厚，会将自己文章寄往北京某个征文赛事。
      这样做，是想借此来拓宽一下自己的视野，能够接触到那些文学大家，并且能够“身临其境”，亲耳聆听他们的“肺腑之言”。
      还好，果然受益匪浅。曾经发表在《盐阜大众报》·丹顶鹤和《盐城晚报》·登赢副刊上的很多文章，比如《大家风范》、《朴实之美》、《真诚二字》、《读懂散文》和《放飞你的感动》等等，就是我一次一次在北京笔会上学习心得追忆的阐述。
      我经常读一些著名作家的散文特辑，了解他们创作的经历，学习他们在生活中感受生命的坚韧，发现了美的挣扎，并用文学的方式呈现出其中的过程。渐渐地，在我的作品中，有了生活的质感、泥土的味道、情感的肌理、明显的辨识度。。
      我以为，年纪大，不是理由。必须让自己的文学语言充满着青春的气息、时代的气息。
      对于游记散文随笔，也是这样，必须在事前（或者事后）做好备课，出发的目标一旦确定，要阅读大量的资料，将其历史文化的底蕴挖掘出来。
      这样进入景区，结合所见所闻，看那些现场的景物，能够寻找到自己表述的意象。从一草一木，从哪些具体细节启程，沿着诗文的曲径幽通，这样的文字，便可直达读者的心灵深处。
      所以，两度被《散文选刊·下半月》聘为签约作家。
      2017年成为两个刊物《散文选刊·下半月》和《海外文摘·文学版》的签约作家。

      

乡愁是我无法回避的话题

      乡愁，是我的作品中无法回避的话题。
      故乡哺育了我，故乡的变迁时刻在牵动着我的心。
      我希望通过我的作品文字的呈现，让故乡慢慢沉睡在寂静的夜空下，不要被时间所吞噬。
      我的两本散文集中，“乡愁”占有了很重要的分量。
      第二本散文集《大河之舞》“写在前面”，其中有一段话：“我的故乡，在苏北里下河的一个小镇。镇的前后横卧着两条河，一条叫朱沥沟，一条叫蟒蛇河，且连接着西南十几公里的大纵湖。河与湖，相应而生，相依为命，也将民族文化融汇其中……那就是海盐文化和江淮文化的繁荣。”
      家乡是水乡，河湖即乡愁。从水环境的恶化，到不惜一切代价花大力气进行了有效的整治……天变蓝了，水变清了，地变绿了，环境美了，人们的脸上笑容更灿烂了。我抓住“乡愁”这个主题，到乡村实地去，到施工现场去，到那些怀揣“上善若水”的宏愿，昼夜不停奋斗在第一线的水利战士、指挥员的人群中去。
       虽然年逾古稀，却是精神矍铄。这样去写“乡愁”，觉得自己不再是一个旁观者，同样成了一名保护“生态环境”的战士。
      “有人做过实验，水也是爱听古典音乐的。比如水的结晶，会根据不同古典音乐优美的旋律，释放出不同的个性，形成了如诗如画的图案。”
      水，是我的生命之泉，也是我的创作之泉。
      就这样断断续续，形成了我的这些文字。
      有些文章或文字，已被收入中国水利志。

      

散文是“灯”

      有人说，散文是自己的事，个人的事，灵魂的事。
      灵魂的事，谁能说得清楚？
      对于散文，我始终心存敬畏。
      读过巴金一篇叫《灯》的散文，里边的文字“只有一点微弱的灯光，就是那一点仿佛随时都会被黑暗扑灭的灯光，也可以鼓舞我多走一段长长的路”。之后，再读他的《随想录》，忽然明白，念念不忘他心里的那“一点灯光”。正是这“一点灯光”，才使得巴金老人能够顽强地活着。由是释然。
      中国散文学会会长、博导林非老先生说：“散文是流入内心的情感，可以提高人的灵魂。”
      如此说来，我想，散文应该是“灯”。它既照亮了自己，也照亮了他人；既温暖了自己，也温暖着他人。
      著名作家小说家刘庆邦先生还说：“散文表达的是真情。它是本真的、质朴的，是心中流淌着的一种感动。这样的散文，若干年以后再读它，仍然会让人眼湿。”
      受到大师大家们的循循善诱，我的散文渐渐有了真情的流动。
      从2003年开始，直至今天，我已经在全国各地省市以上报刊发表的作品，约900多篇，近150多万字。香港《大公报》、《澳门日报》以及美国纽约的《侨报》也多次用过我的散文随笔。且获得过全国性的年度散文（包括纪实散文）征文大赛多个奖项。这些文章被收入各种文集，有的还被编入中小学作文教材或示范。
2010年、2014年已分别出了《此岸彼岸》、《大河之舞》两本散文集，第三本散文集《出发与回归》也即将付梓。
      因此，我觉得，对散文的衡量，是真情的衡量，是从我血液里流淌出来的初心。
     （作者：中国散文学会会员、江苏省作家协会会员）

邵玉田

请林老师帮我编辑一下，我在上面操作不起来。比如题目居中、小标题加深（或者变色）

我也戴有色眼镜

写作经验谈

林慧妮

邵老师的这篇文章看后，让人深有感触，能坚持到邵老师这样的人，真是不多哦

林慧妮

邵玉田 发表于 2019-1-6 11:47
请林老师帮我编辑一下，我在上面操作不起来。比如题目居中、小标题加深（或者变色）

已经帮您重新排版

碧云天下

邵老的散文写作风格，已成一体，已为大家。

西风独自凉

梅花香自苦寒来，没有轻易的成功！身邵老学习！！

邵玉田

谢谢各位关注！

王勤

真知灼见,敬佩邵老.